眾所周知，我國是造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)源地。雕版印刷術(shù)用于印制書籍，始于隋唐五代，至宋代而鼎盛。雕版書的裝幀由開始的卷軸裝、經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝、蝴蝶裝到包背裝，最終于明朝中葉出現(xiàn)線裝書。所謂“線裝書”，即是將已印刷完畢的零散頁張集中起來，用訂線方式串聯(lián)成冊、可按頁面翻閱的書籍。線裝書的出現(xiàn)，不僅標(biāo)志著中國書籍印制進(jìn)入了一個(gè)新的階段，還將中國文化的傳播與傳承帶入更為廣闊的天地——在此之后六百年間延續(xù)著中國文脈，展露著獨(dú)一無二的“中國范兒”。

      事實(shí)上，線裝書自14世紀(jì)在中國流行普及以來，西方的所謂“洋裝書”也逐漸進(jìn)入中國。洋裝書以膠裝鎖線或鐵釘裝訂，其裝訂線隱藏在書皮中，因其印制便利、成本低廉，更兼便于插架、便于保存的特點(diǎn)，逐漸為現(xiàn)代中國讀者所接納，也成為20世紀(jì)至今的紙質(zhì)出版物主流。但越來越多的中國人意識到，線裝書的魅力與價(jià)值是恒久不變、歷久彌新的；線裝書的閱讀情趣與觀賞品位，是其他書籍無法替代與超越的。

      新文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖、當(dāng)年曾大力倡導(dǎo)過洋裝書的魯迅，實(shí)際上是個(gè)線裝書收藏大家，他對線裝書的喜愛與推崇，不經(jīng)意間時(shí)有流露。魯迅曾在《病后雜談》一文中這樣談道：“看洋裝書要年富力強(qiáng)，正襟危坐，有嚴(yán)肅的態(tài)度。假使你躺著看，那就好像兩只手捧著一塊大磚頭，不多工夫就兩臂酸麻，只好嘆一口氣，將它放下。所以，我在嘆氣之后，就去尋線裝書?！笨磥?，如魯迅這樣的時(shí)代鋒銳人物，也終究無法將深埋心坎中的“中國基因”一筆抹殺；線裝書依舊是他在讀書生活中的必備、枕邊席間的至佳良伴。

      其實(shí)在魯迅那個(gè)時(shí)代，線裝書在印制技術(shù)上不斷“現(xiàn)代化”，仍然吸引著大量中國讀者。當(dāng)時(shí)，參與線裝書技術(shù)革新的有商務(wù)印書館、中華書局等知名出版機(jī)構(gòu)，它們在上個(gè)世紀(jì)前半段印制的很多線裝書，如今已成為收藏珍品，如《百衲本二十四史》《四庫珍本叢書》《聚珍仿宋版二十四史》《四部備要》等等。

      現(xiàn)代著名學(xué)者、文學(xué)家孫犁，就特別喜愛這些“現(xiàn)代”線裝書，他把收藏與閱讀的心得體會(huì)均一一記錄，寫成了《耕堂讀書記》《書衣文錄》等著述。譬如他曾收藏有中華書局以聚珍仿宋版印制的《后漢書》，為之題記稱這部書“原是進(jìn)城初期買的，想不到竟成了我老年的伙伴。它是線裝大字本，把持省力，舒卷方便，走著，坐著，躺著，都能看。我很喜愛它，并私心慶幸購存了這么一本書?！庇制┤缢x《呂氏春秋》，收藏不止一種版本，唯獨(dú)對其中清華大學(xué)出版、商務(wù)印書館以仿古活字承印的《呂氏春秋集釋》倍加珍愛，稱：“我過去有廣益書局的高誘注普通本，后又購得許維遹集釋本，線裝共六冊，民國二十四年，清華大學(xué)出版。白紙大字，注釋詳明，斷句準(zhǔn)確，讀起來明白暢曉，真能使人目快神飛。晚年眼力差，他書不愿讀，每日拿出此書，展讀一二篇，不只涵養(yǎng)性靈，增加知識，亦生活中美的消遣與享受也?！?/span>

      進(jìn)入21世紀(jì)，線裝書的收藏與閱讀潮流悄然回歸。不難發(fā)現(xiàn)，無論是在大型都市書城、購書中心，還是圖書批發(fā)市場中，各種印制精良、特色鮮明的線裝書正在進(jìn)入中國讀者的視線。而在各種讀書界、知識界、出版界的社會(huì)活動(dòng)中，也不乏線裝書的身影，它們嶄露頭角、引人注目。2011年德國萊比錫圖書博覽會(huì)上，我國送展的一冊《詩經(jīng)》獲“世界最美的書”獎(jiǎng)項(xiàng)，該書正是一本印制精美的線裝書。應(yīng)當(dāng)說，線裝書作為中國傳統(tǒng)文化的重要載體，正日益受到關(guān)注與重視；無論國際國內(nèi)，線裝書承載著的六百年中國文脈，正在重新律動(dòng)與勃發(fā)，線裝書的魅力與價(jià)值正在為更多的人所接受與贊同。