近日，敦煌研究院正式接收了法國吉美博物館贈送的伯希和考察隊拍攝的莫高窟照片數(shù)字復(fù)制件。這些數(shù)字復(fù)制照片共有405幅，是伯希和考察隊于1908年拍攝的莫高窟照片高精度數(shù)字復(fù)制件，移交給敦煌研究院妥善保存研究使用。這些圖片的回歸，將對石窟、石窟考古、文物數(shù)字化、圖片信息儲存諸多方面具有重要意義。

　　據(jù)悉，此次移交的405幅照片是伯希和考察隊于1908年拍攝的，這些照片是繼法國國家圖書館向敦煌研究院贈送伯希和帶走藏經(jīng)洞敦煌寫卷的數(shù)字化副本之后，又一次具有里程碑意義的數(shù)字化成果。敦煌研究院確定這些照片由該院敦煌學(xué)信息中心保存，供全院學(xué)者研究使用。

　　早在今年6月，敦煌研究院副院長張先堂等赴巴黎訪問研究期間，曾多次訪問吉美亞洲藝術(shù)博物館。在法國遠東學(xué)院教授郭麗英女士的大力協(xié)調(diào)下，張先堂與吉美亞洲藝術(shù)博物館館長蘇菲·瑪卡瑞歐女士晤面會談，張先堂申請將伯希和考察隊當(dāng)年在莫高窟拍攝的照片的復(fù)制件贈送敦煌研究院，以便為敦煌石窟考古、藝術(shù)和保護研究提供歷史資料，并獲得蘇菲館長同意。9月21日，法國吉美博物館館長蘇菲·瑪卡瑞歐在敦煌參加“首屆絲綢之路(敦煌)文化博覽會”期間，已將伯希和考察隊在莫高窟拍攝照片的高精度數(shù)字復(fù)制件U盤捐贈給敦煌研究院。

　　據(jù)了解，法國漢學(xué)家保羅·伯希和在1906年至1908年期間曾率領(lǐng)一支探險隊活動于中國新疆、甘肅一帶，對新疆的喀什地區(qū)和庫車圖木舒克的脫庫孜薩來，以及甘肅的敦煌石窟進行廣泛考察。伯希和本人憑借著深厚的漢學(xué)功底和豐富的考古知識，將藏經(jīng)洞中遺書通檢一遍，并將其中極具語言學(xué)、考古學(xué)價值的6000多卷寫本、畫卷等裝滿10輛大車運回巴黎，這些遺書珍寶如今仍藏于法國國家圖書館、博物館。伯希和考察隊在莫高窟期間，攝影師夏爾·努埃特拍攝記錄了當(dāng)時莫高窟的大量照片。正如伯希和在1908年4月30日致法國亞洲委員會主席色納爾的信中寫道“我認為，無論是從所拍攝的照片來看，還是從語言學(xué)角度來講，我們都從千佛洞獲得了人們可以希望從中得到的一切”。伯希和考察隊當(dāng)年在莫高窟的攝影圖片出現(xiàn)在1920年至1924年巴黎出版的六卷本《敦煌石窟》圖錄，其中收入照片399幅，內(nèi)容涉及莫高窟108個洞窟?！抖鼗褪摺肥鞘澜缟系谝徊肯到y(tǒng)介紹莫高窟的圖集，長期為國際敦煌學(xué)界所利用，至今仍具有重要的價值。

　　敦煌研究院網(wǎng)絡(luò)中心主任孫志軍向記者介紹，此次吉美博物館贈送的伯希和考察隊拍攝的莫高窟照片數(shù)字復(fù)制件，對實現(xiàn)流失海外的敦煌文獻的數(shù)字化回歸具有積極的引領(lǐng)推動作用，這些照片數(shù)字復(fù)制件同時也極具研究價值，豐富了敦煌研究院的歷史檔案。他認為，這批照片與伯希和于1920年至1924年出版的《敦煌石窟》相比較，有很多的影像素質(zhì)要優(yōu)于印刷品；有些照片真實反映了在當(dāng)時沒有燈光照明的條件下拍攝的艱難。比如，某些通過反光照明而獲得的照片可以看到很多不規(guī)則的影像輪廓，很難想象他們當(dāng)時是用什么樣的工具給照片補光，在那個攝影技術(shù)還不夠發(fā)達的年代能夠拍到這樣的照片實屬不易。通過觀察這些照片的對比可以看出，莫高窟的一些壁畫在這百年間因為各種原因發(fā)生了褪化、脫落，而且下層洞窟的變化比上層洞窟的變化要大。莫高窟有些洞窟的塑像在1908后遺失，而這些照片恰恰見證了百年前莫高窟的真實面貌。

　　圖片由敦煌研究院提供